潘天壽

人物簡介

  潘天壽(1897年3月14日-1971年9月5日),浙江寧海縣人,現代著名畫傢,美術教育傢。1924年,任上海美專教授,著手編著《中國繪畫史》。1926年7月出版發行。1949年後,歷任中國美術傢協會副主席、浙江省文聯副主席等職位。潘天壽精於寫意花鳥和山水,偶作人物。代表作品有《雁蕩山花》、《露氣》《中國繪畫史》《聽天閣詩存》等。平生積極從事藝術創作和藝術教育工作,為繼承和發展我國傳統繪畫藝術,為培養美術人材等方面作出瞭可貴的貢獻。
  
人物生平
  早期習畫
  1897年,生於浙江寧海縣冠莊村。
  1903年,生母病故。是年夏,入村中私塾讀書。文章日課之外,喜歡寫字,熱心於臨摹《三國演義》、《水滸傳》等小說插圖。
  1915年至1920年,於浙江省立第一師范學校讀書。
  1920年春,參加浙一師進步學潮。夏,畢業,回寧海下正學高小教書。工作之餘刻苦自習繪畫、書法、詩詞、篆刻。 為趙平福(柔石)作《疏林寒鴉》、《晚山疏鐘》。
  1923年春,任教於上海民國女子工校。夏,兼任上海美專中國畫系國畫習作課和理論課教師。結識吳昌碩、王一亭、黃賓虹、吳茀之、朱屺瞻,畫風向吳昌碩接近,由原先的恣肆揮灑向深邃蘊藉發展。作《秋華濕露》等。改 天授 為 天壽 。
  編寫畫史
  1924年,任上海美專教授,著手編著《中國繪畫史》。
  1926年7月,所編《中國繪畫史》。由商務印書館出版。
  1928年初春,應邀擔任杭州國立藝術院中國畫主任教授,兼書畫研究會指導教師。自此一直定居杭州。同時兼任上海美專、新華藝專等校授課教師。
  1932年,並出版二集《白社畫集》,參加 新華藝專教授近作展覽 。
  1933年,作品參加徐悲鴻在法國巴黎主持的 中國近代繪畫展覽 。10月17日到22日, 白社 第二屆畫展在中央大學禮堂舉行。修改《中國繪畫史》,編寫《中國書法史》初稿。
  1936年,所編《中國繪畫史》經修改後再版,列入 大學叢書 。8月, 白社 第四屆畫展在蘇州公園圖書館舉辦。作《夢遊黃山》。
  1937年4月1日,潘天壽作品《墨貓》、《行書立軸》在南京美術陳列館舉辦的 第二屆全國美術展覽會 展出。《江洲夜泊圖》在 中國畫會第六屆展覽會 展出。
  1943年,編寫《中國畫院考》。整理歷年詩作,編為《聽天閣詩存》付梓。作《秋酣》、《行書畫論手卷》。
  任教生涯
  1944年至1947年,任國立藝術專科學校校長,
  1949年後,歷任中國美術傢協會副主席、浙江省文聯副主席、美協浙江分會主席、中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長,為第一、二、三屆全國人大代表,中國文聯委員。
  1950年,任中央美術學院華東分院 民族美術研究室 主任,與吳茀之竺一起大量收購、鑒定民間藏畫,分類造冊,裝裱修整,充實院系收藏,為教學提供瞭充分的直觀教材。作人物畫《踴躍爭繳農業稅》、《文藝工作者訪問貧雇農》、《種瓜度春荒》。
  1955年,作《對於文藝思想的體會》的發言,明確提出瞭自己對於發展民族藝術的主張。作《靈巖澗一角》、《梅雨初晴》。
  1957年,在《美術》1957年第1期上發表《回憶吳昌碩先生》一文。在《美術研究》1957年第1期上發表《吳道子的生平概況》,第4期上發表《誰說 中國畫必然淘汰 》。作《記寫雁蕩山花》、《瑩瑩山水》。
  晚年時期
  1959年4月1日在《文匯報》上發表《要有更美的畫》。撰寫《花鳥畫簡史》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小篷船》、《江天新霽》等作品參加蘇聯舉辦的《我們同時代人》展覽。
  1961年4月,在北京 全國高等院校文科教材會議 上,提出中國畫系人物、山水、花鳥三科分科教學的建議,寫《中國畫系人物、山水、花鳥三科應該分科學習的意見》。
  1962年4月,在《東海》雜志1962年10月號上發表《談黃賓虹山水畫的成就》。為緬甸駐華大使館作《雨霽》。
  1963年元旦, 潘天壽畫展 由上海美協、中國畫院主辦,在上海美術館展出。在潘天壽主持下,學生馬進良(敬良)等協助,美院正式成立書法篆刻科。
  1965年春,隨學校師生到上虞縣參加農村社教運動。
  1966年6月初, 文化大革命 爆發,被關進牛棚監禁達三年之久。
  1969年初,被押往傢鄉寧海縣等地遊鬥,回杭州途中在一張香煙殼紙背面寫下最後首詩: 莫此籠縶狹,心如天地寬。是非在羅織,自古有沉冤。 4月,重病中被押往工廠勞動。由於心力衰竭引起昏迷,送醫院搶救,此後即臥床不起。
  1970年8月,因得不到及時、認真的治療,出現嚴重血尿。
  1971年9月5日,天明前潘天壽逝世。
  
潘天壽作品

1、繪畫作品 《露氣》、《雨後千山鐵鑄成》《記寫雁蕩山花》
   2、畫冊 《潘天壽畫集》、《潘天壽畫選》《潘天壽畫輯》、《潘天壽書畫集》
   3、畫史研究 《中國繪畫史》、《中國書法史》《聽天閣畫談隨筆》、《顧愷之》《治印叢談》、《聽天閣詩存》《中國畫院考》、《中國書款之研究》
潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結構險中求平衡,形能精簡而意遠;勾石方長起菱角;墨韻濃、重、焦、淡相滲疊,線條中顯出用筆凝煉和沉健。
  他精於寫意花鳥和山水,偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽,點染細心。墨彩縱橫交錯,構圖清新蒼秀,氣勢磅礴,趣韻無窮。畫面靈動,引人入勝。
  潘天壽的指畫也可謂別具一格,成就極為突出。這類作品,數量大,氣魄大,如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等,畫的均為 映日荷花 ,以潑墨指染,以掌抹作荷葉,以指尖勾線,生動之氣韻,非筆力所能達。
  潘天壽作畫時,每畫一筆,都要精心推敲,一絲不茍。他在 有常必有變 的思想指導下,取諸傢之長,成自傢之體,他的畫材為平凡題材,但經他入手的畫,卻能產生出不平凡的藝術感染力。如他的《小龍湫一角》特別是把畫面主體小龍湫壓到邊角的構圖,含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢,爛漫的山花然後再去欣賞那支龍湫水,這種方法,正與那些使畫面 一覽無餘 形成對照,不僅顯示瞭畫傢出奇制勝的構圖才能,也表述瞭畫傢對平凡事物的內在感情。
  潘天壽藝術的可貴之處,主要在於他具有大膽的創造精神,他常說, 荒山亂石,幽草閑花,雖無特殊平凡之同,慧心妙手者得之盡成極品。
  他的書法功力也很深,早年學鐘、顏,後又擷取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸,還能詩、善治印。平時作畫,對詩文、題跋、用印方面,非常認真、講究,絕不馬虎。他對畫史、畫理也研究有素,著有《中國繪畫史》、《顧愷之》,《聽天閣詩存》、《治印絲談》。並緝有《聽天閣畫談隨筆》等。
  
潘天壽作品價格
  2008年潘天壽的《春塘水暖圖》在西泠秋拍中以2072萬元成交;2011年其《江天新霽》在北京保利秋拍中以4715萬元成交;2012年潘天壽的《禿鷹》在北京盛天泰秋拍上以5520萬元拍出。而在2013年其《西子湖中所見》,則在嘉德秋拍上以4025萬元成交。2014年潘天壽作品的最高價是亮相北京誠軒春拍的《山齋晤談》,成交價為2553萬元。2015年5月17日,中國嘉德 大觀 中國書畫珍品之夜 在北京國際飯店會議中心舉槌。潘天壽的博物館級別巨制《鷹石山花圖》,作為近現代書畫部分的重量級作品亮相拍場,其從6800萬元起拍,經過40多分鐘的爭奪,以2.43億元落槌,加上15%的傭金,以2.79億元成交,創瞭潘天壽畫作拍賣價格新紀錄。
  
人物評價
  人民網評: 潘天壽的畫讓人感到震動;一個洋溢著生活的情采和趣味,一個勃發著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上,後者以刻意經營為工。他一生的奮鬥,正與西方美術思潮對中國美術的起伏沖擊同時,他認為中外美術的混交,可以促進美術的燦爛發展,但他自己的創作卻畢生堅持從傳統自身求出新,不伸手向外來因素借鑒。他在風格上和吳、齊、黃的差異,並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。因此,他追求的雄大、奇險、強悍的審美性格,依然未出 壯美 這一傳統審美范疇,沒有由借鑒西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
  鳳凰網評: 潘天壽精於寫意花鳥和山水,偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽,點染細心。墨彩縱橫交錯,構圖清新蒼秀,氣勢磅礴,趣韻無窮。畫面靈動 ,引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結構險中求平衡,形能精簡而意遠。

Comments are closed.