踏莎行·候館梅殘

踏莎行·候館梅殘

朝代:宋代

作者:歐陽修

原文:

候館梅殘,溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸,盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

參考翻譯

寫翻譯

譯文及註釋

譯文客舍前的梅花已經凋殘,溪橋旁新生細柳輕垂,春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越沒有窮盡,像那迢迢不斷的春江之水。寸寸柔腸痛斷,行行盈淌粉淚,不要登高樓望遠把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山,行人還在那重重春山之外。註釋⑴候館:迎賓候客之館舍。《周禮地官遺人》:“五十裡有市,市有候館。”⑵▼

參考賞析

寫賞析

賞析二

這首詞是歐陽修詞的代表作之一。下面是唐代文學研究會常務理事劉學鍇先生對此詞的賞析。在婉約派詞人抒寫離情的小令中,這是一首情深意遠、柔婉優美的代表性作品。上片寫離傢遠行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖:旅舍旁的梅花已經開過瞭,隻剩下幾朵殘英,溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉▼

賞析三

這是一首抒寫離情別愁的詞作。它以對句開頭。候館、溪橋,點明征途;梅殘、柳細,點明時節,是一番初春的景色。就在這明媚的春色之中,出現瞭遠行的旅人。他坐在馬上,拉著韁繩,有點行色匆匆的樣子。迎面吹來的風是暖和的,地面初長的嫩草散發出的芬芳另人清爽。這第三句,承上啟下,由春景過渡到離愁。“離愁漸遠漸無窮,▼

藝術手法

這首詞是經常為人們所稱道的名篇,寫的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫行人在旅途上的離愁,下片寫想象中傢室的離愁,兩地相思,一種情懷,全篇的中心意旨是表現離愁。主要運用瞭以下四種藝術手法。以樂寫愁,托物興懷。這種手法運用得很巧妙。詞的上片展現瞭這樣的鏡頭:一位孤獨的行人,騎著馬兒,離開瞭候館(旅舍),▼

賞析

這首詞寫的是早春的離情相思之情。詞的上片寫行人在旅途的離愁,下片寫婦在傢室的離愁,兩地相思,一種情懷,全篇的主題即表現離愁。此詞是歐陽修深婉詞風的代表作。這是一首寫一個旅人在征途中的感受,離情別緒,題材常見,但手法奇妙,意境優美,讀來令人神遠。上片寫行者在得意去梅殘,草薰風暖的春天在別館與戀人離別。▼

賞析四

詞寫離情,但寫法別致。上闋由遠行者落筆,下闋寫遠行者設想之詞。一種離愁,兩面兼寫,情致深婉細切。起三句即宕開離別場面,徑寫旅途所見。梅殘、柳細、草薰、風暖,分寫所見、所聞、所感,冬去春來的季節特征十分強烈。這本來是一個感受生命與愛情的季節,但“候館”、“征轡”兩語,透示瞭詞中的遠行人其實是無暇無心去▼

作者介紹

歐陽修

歐陽修(1007-1072),字永叔,號醉翁,晚號“六一居士”。漢族,吉州永豐(今江西省永豐縣)人,因吉州原屬廬陵郡,以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠,世稱歐陽文忠公。北宋政治傢、文學傢、史學傢,與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大傢”。後人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大傢”。…

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