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北島語錄 – 經典語錄大全

北島語錄

1、一個人的行走范圍,就是他的世界。

2、靠近窗戶,本次列車的終點是你。

3、從星星的彈孔裡,將流出血紅的黎明。

4、你沒有如期歸來,而這正是離別的意義。

5、卑鄙是卑鄙者的通行證,高尚是高尚者的墓志銘。

6、從賣氣球的人那裡,每個孩子牽走一個心願。

7、彼時,浪花變得柔軟,細小的鳥在海上閃耀。

8、當一個小人物沖向大時代,有多少傷害埋伏左右。

9、詩歌是一種憂鬱的媒體,而詩人的使命是孤獨的。

10、在深淵的邊緣上,你守護我每一個孤獨的夢。

11、如果海洋註定要決堤,就讓所有的苦水都註入我心中。

12、如果你是條船,漂泊就是你的命運,可別靠岸。

13、所有權力都有腐蝕作用,絕對權力有絕對的腐蝕作用。

14、我來到這個世界,為瞭看看太陽和藍色的地平線。

15、高尚是高尚者的墓志銘,卑鄙是卑鄙者的通行證。

16、我不想安慰你,在顫抖的楓葉上寫滿關於春天的謊言。

17、不懂得傳統的人正如沒有地圖的旅行者,不可能遠行。

18、其實我們都生活在誤解中,隻是有人不在乎這種誤解罷瞭。

19、生活是一次機會,僅僅一次,誰校對時間,誰就會突然老去。

20、我大抵是比較值得同情的,因為社會就是這樣,向錢看齊。

21、我沒夠到雲彩,但並不意味雲彩不存在。藝術並非愛好,而是死亡的召喚。

22、看來這個世界上顯然是差異先於認同,而認同往往是對差異的矯飾而已。

23、是的,我們自以為與時俱進,其實在不斷後退,一直退到我們出發的地方。

24、那時我們有夢,關於文學,關於愛情,關於穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒,杯子碰到一起,都是夢破碎的聲音。

25、是筆在絕望中開花,是花反抗著必然的旅程,是愛的光線醒來,照亮零度以上的風景。

26、八十年代是“連接兩個夜晚的白色走廊”,雖說陰影重重險象環生,但人們似乎充滿希望,直到進入一個更讓人迷失的夜晚。

27、洛爾加曾這樣描述紐約:“這城市有兩個因素一下子俘虜旅行者:超人的建築和瘋狂的節奏。幾何與苦悶。”

28、灰色的頭像剝離所有的溫暖,其實都在,隻是悲哀的習慣瞭隱藏,這還是最初的我們麼。

29、我們是時間,為瞭成為時間,我們從來沒有結束過生活,總是將要生活。將要生活?那是什麼!我不知道。

30、一切都是命運,一切都是煙雲,一切都是沒有結局的開始,一切都是稍縱即逝的追尋。

31、街燈搖曳,人影聚散,詞語迷失在夜空中。有時候我覺得朗誦並非為瞭讓聲音留下痕跡,而是為瞭消失,特別是消失在異地他鄉,歸於虛無,那是一種能量的釋放。

32、我和這個世界不熟。這並非是我撕裂的原因。我依舊有很多完整,至少我要成全我自己。

33、散文與漂泊之間,按時髦說法,有一種互文關系:散文是在文字中的漂泊,而漂泊是地理與社會意義上的書寫。

34、人總是自以為經歷的風暴是衛衣的,且自詡為風暴,想把下一代也吹得東搖西晃。下一代怎麼活法?這是他們自己要回答的問題。

35、其實娛樂是跟空虛綁在一起的,像工作一樣也是時間的填充物,不可能帶來真正的清閑。

36、走吧,眼睛望著同一片天空,心敲擊著暮色的鼓。走吧,我們沒有失去記憶,我們去尋找生命的湖。走吧,路呵路,飄滿瞭紅罌粟。

37、對我來說更重要的是,遠離北京使我重新辨認北京,知道它的天地、界限及可能的外延。

38、世界小得像一條街的佈景,我們相遇瞭,你點點頭,省略瞭所有的往事,省略瞭問候。也許歡樂隻是一個過程,一切都已經結束。

39、他的反抗是個人的,他相信任何形式的集體反抗最終必與權力結盟,任何以自由為名的造反都將走向奴役之路。

40、有時深夜難眠,兀自茫然:父母風燭殘年,兒女隨我漂泊,社稷變遷,美人色衰,而我卻一意孤行。

41、說實話離開故鄉久瞭,傢的概念變得混亂。有時我在他鄉的天空下開車,會突然感到納悶:我在哪兒?這就是我傢嗎?我傢,在不同的路標之間。

42、一個燈籠遵循的是,冬天古老的法則;我徑直走向你,你展開的歷史折扇,合上是孤獨的歌。

43、過去的受害者也可能成為今天的暴君。這是人性的黑暗,冤冤相報的黑暗,讓人沉溺其中的仇恨的黑暗。而作傢正是穿越這黑暗的旅行者。

44、你順手挽住火焰,化作漫天大雪,把酒臨風,你和中國一起老去,大門口的陌生人,正砸響門環。

45、1957年夏天,“反右運動”如火如荼。我懵裡懵懂,覺得成人世界很危險,就像光天化日下捉迷藏,竟玩到你死我活的地步。。

46、一生中,我多次撒謊,卻始終誠實地遵守著,一個兒時的諾言。因此,那與孩子的心,不能相容的世界,再也沒有饒恕過我。

47、醒來是自由,那是星辰間的矛盾。門在抵抗歲月,絲綢卷走瞭吶喊,我是被你否認的身份,從心裡關上的燈。

48、我有時覺得他像個舊時代的騎士,懷舊、多疑、忠誠、表面玩世不恭,內心帶有完成某種使命的隱秘沖動。

49、中國人在西方,最要命的是孤獨,那深刻的孤獨。人傢自打生下來就懂,咱中國人得學,這一課還沒法教,得靠自己體會。

50、有時想想,這種現代化的洗腦,比集權主義的洗腦更可怕,因為人們完全喪失瞭反抗意識,認為這一切是天經地義的。

51、告訴你吧,世界,我不相信,縱使你腳下有一千名挑戰者,那就把我算作第一千零一名。

52、上學的機會是受人控制的,但讀書與實踐才是獲取知識的主要課堂,在這個學校中學習的權力隻掌握在你自己手中,是任何人都剝奪不瞭的。讓學習成為一種生活的習慣,這比任何名牌大學的校徽重要得多!

53、有時深夜難眠,兀自茫然:父母風燭殘年,兒女隨我漂泊,社稷變遷,美人色衰,而我卻一意孤行。這不僅僅是地理上,而是歷史與意志、文化與反叛意義上的出走。這或許是命中註定的。

54、讀書讓我們明白,世界很大,我們很小。世界本來就是個壞世界,既不因我們把它想得太好而好,也不因我們把它想得太壞而太壞,但"壞"是一塊誰也搬不動的大石頭,隻要我們還活著。

55、由於四處漂泊,遊吟詩人得以穿過不同人們居住的土地。他們總是結伴而行,從北到南,有人被其歌聲感動,慷慨贈禮,他在同伴中名聲大振,展示死前靈魂的高貴和生命之光。他在大地上得到的回贈是永世盛名。

56、旅行是一種生活方式。一個旅行者,他的生活總是處於出發與抵達之間。從哪兒來到哪兒去都無所謂,重要的是持未知態度,在漂泊中把握自己,對,一無所有地漂泊。

57、一個學習孤獨的人先得有雙敏銳的耳朵。怎麼說,就得先靜下心來,才能與孤獨相處,取得平衡點。天空吸收著水分,越來越藍,藍得醉人,那是畫傢調不出來的顏色。

58、生者與死者往往有一種復雜的關系。艾倫和我並非莫逆之交,但死後,他的影像總是揮之不去。死亡好像是一種排隊,艾倫排前頭,眼見著他的大腦袋搖來晃去,他忽然轉過身來,向我眨眼。

59、人生就是減法,見一面,少一面茶帶來的記憶就是和酒不同,清爽明澈同代人久別重逢就撲通照鏡子:你看人傢多老,你就有多老石板路通向過去,讓人想到時間的磨礪。

60、是歲月最終讓父母和解瞭。到瞭晚年,父母總有說不完的話,讓人想到“老伴”這詞的含義。父親過世三年後,母親對采訪者說:“我們一生的婚姻生活是和諧與溫馨的,雖然這中間有過暴風驟雨……”

61、我喜歡在大街上閑逛,無所事事。在成人的世界中有一種被忽略的安全感。隻要不仰視,看到的都是胸以下的部分,不必為長得太醜的人難過,也不必為人間喜怒哀樂分心。

62、最讓我困惑不解的是:一放電影,銀幕後的宮墻綠瓦就消失瞭。我追問父親,但由於表達不清,所答非所問。後來才明白竟有兩個世界——銀幕上的世界暫時遮蔽瞭現實世界。

63、歲月如男孩呼嘯成群,分三路包抄,靈活的小腿伴隨咚咚腳步聲,登堂入室,最後消失在西邊操場的塵埃中。我們教室緊把著操場入口處。我熟知那腳步聲——歲月的去向與動靜。

64、其實烏鴉和人有一種共生關系,它們熱愛人類,循其足跡,蹭吃蹭喝。有人類的弱點,怕孤獨,呼嘯成群。它們肯定有自己的社會結構,隻不過人對此沒有耐心罷瞭:天下烏鴉一般黑。

65、對於世界,我永遠是個陌生人。我不懂它的語言,他不懂我的沉默。我們交換的,隻是一點輕蔑,如同相逢在鏡子中。對於自己,我永遠是個陌生人。我畏懼黑暗,卻用身體擋住瞭,那唯一的燈,我的影子是我的情人,心是仇敵。

66、有時一道深淵隔開星期二和星期三,而26年會轉瞬即逝。時間不是直線,它甚於迷宮,如果緊貼墻上的某個地方,你會聽到匆忙的腳步和語音,你會聽到自己從墻的另一邊走過。

67、人生一世,草木一秋,我們就跟大樹上的葉子一樣,早晚會枯黃隕落。樹葉雖小但見證瞭春秋,既目睹瞭繁花似錦,也目睹瞭大樹凋零。我們都是很相似的樹葉,因為人生就是這樣,生老病死是誰都要經過的。

68、鴿子有鴿子的視野,他們總是俯視巴黎的屋頂;狗有狗的視野,他們看得最多的是鋪路石和行走中的腳;蚊子有蚊子的視野,他們破窗而入,深入人類生活的內部,直到嘗到血的滋味。

69、所謂通才,不僅指在學問上博大精深,更重要的是對歷史對人生的徹悟和關懷。與通才相對應的是專才,這就是充斥今日的那些所謂專傢們。他們專業越分越細,路越走越窄,所掌握的知識純粹用來混飯的。

70、那時我們還年輕。穿過殘垣斷壁蒼松古柏,我們來到山崖上。沐浴著夕陽,心靜如水,我們向雲霧飄蕩的遠方眺望。其實啥也看不到,生活的悲歡離合遠在地平線以外,而眺望是一種青春的姿態。

71、讀書與上學無關,那是另一碼事:讀——在校園以外,書——在課本以外,讀書來自生命中某種神秘的動力,與現實利益無關。而閱讀經驗如一路燈光,照亮人生黑暗,黑暗盡頭是一豆燭火,即讀書的起點。

72、說實話,我對歷史學傢心懷偏見。他們多少有點兒像廢車場的工人,把那些亡靈汽車的零件分類登記,坐等那些不甘寂寞但又貪圖便宜的司機。而喬納森似乎不屑與他們為伍,他更關心歷史中個人的命運,並對他們寄予深切的同情。

73、寫作是一門手藝,與其他手藝不同的是,這是一門心靈的手藝,要真心誠意;這是孤獨的手藝,必須“一意孤行”。每個以寫作為畢生事業的手藝人,都要經歷這一法則的考驗,唯有誠惶誠恐,如履薄冰。

74、我和這個世界不熟。這並非是我安靜的原因。我依舊有很多問題,問南方問故裡,問希望,問距離。我和這個世界不熟。這並非是我絕望的原因。我依舊有很多熱情,給分開,給死亡,給昨天,給安寂。我和這個世界不熟。這並非是我虛假的原因。我依舊有很多真誠,離不開,放不下,活下去,愛得起。

75、每個人都有作詩的年齡,大約在15歲到25歲之間吧那些來自心靈的吟唱,記錄著我們的詩樣年華。然而,惟有過瞭30歲、50歲還在寫好詩的人,才是詩人。郭小川、郭路生、泰戈爾、波特萊爾、惠特曼、洛爾加、馬雅可夫斯基,都是這樣的詩人。連馬雅可夫斯基自殺前的林中遺囑都浸透著詩意,沒治瞭。

76、一切都是命運,一切都是煙雲一切都是沒有結局的開始,一切都是稍縱即逝的追尋,一切歡樂都沒有微笑,一切苦難都沒有淚痕,一切語言都是重復,一切交往都是初逢,一切愛情都在心裡,一切往事都在夢中,一切希望都帶著註釋,一切信仰都帶著呻吟,一切爆發都有片刻的寧靜,一切死亡都有冗長的回聲。

77、我得感謝這些年的漂泊,使我遠離中心,脫離浮躁,讓生命真正沉潛下來。在北歐的漫漫長夜,我一次次陷入絕望,默默祈禱,為瞭此刻也為瞭來生,為瞭戰勝內心的軟弱。我在一次采訪中說過:“漂泊是穿越虛無的沒有終點的旅行。”經歷無邊的虛無才知道存在有限的意義。

78、我要用文字重建一座城市,重建我的北京——用我的北京否認如今的北京。在我的城市裡,時間倒流,枯木逢春,消失的氣味兒、聲音和光線被召回,被拆除的四合院、胡同和寺廟恢復原貌,瓦頂排浪般湧向低低的天際線,鴿哨響徹深深地藍天,孩子們熟知四季的變化,居民們胸有方向感。