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《慶宮春·雙漿蓴波》_薑夔的詩_宋代詩人_宋詞三百首

《慶宮春·雙漿蓴波》

年代: 宋 作者: 薑夔 雙漿蓴波,一蓑松雨,暮愁漸滿空闊。
呼我盟鷗,翩翩欲下,背人還過木末。
那回歸去,蕩雲雪,孤舟夜發。
傷心重見,依約眉山,黛痕低壓。

采香徑裡春寒,老子婆娑,自歌誰答。
垂虹西望,飄然引去,此興平生難遏。
酒醒波遠,政凝想、明璫素襪。
如今安在,唯有欄桿,伴人一霎。 分類標簽:宋詞三百首 查看全部【慶宮春】(約10首)
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作品賞析

【註釋】:
原序:紹熙辛亥除夕,予別石湖歸吳興,雪後夜過垂虹,嘗賦詩雲:「笠澤茫茫雁影微,玉峰重疊護雲衣;長橋寂寞春寒夜,隻有詩人一舸歸。」後五年冬,復與俞商卿、張平甫、銛(音xian1)樸翁自封禺同載詣梁溪,道經吳松,山寒天迥,雲浪四合,中夕相呼步垂虹,星鬥下垂,錯雜漁火,朔吹凜凜,卮酒不能支,樸翁以衾自纏,猶相與行吟,因賦此闋,蓋過旬塗稿乃定。樸翁咎予無益,然意所耽不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工於詩,所出奇詭,予亦強追逐之。此行既歸,各得五十馀解。

詞有小序述寫作緣起。它首先追敘瞭紹熙二年辛亥(1191)除夕,作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州傢中,雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句 ,“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當時伴隨詩人的還有范成大所贈侍女小紅,故又有《過垂虹》一首雲 :“自作新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫 。曲終過盡松陵路 ,回首煙波十四橋。”五年以後,慶元二年(1196)冬,作者自封禺(二山名,在今浙江德清縣西南)東詣梁溪(今無錫)張鑒別墅,行程是由苕溪入太湖經吳松江,沿運河至無錫,方向正與前次相反 ,同往者有張鑒(平甫)、俞灝(商卿)、葛天民(樸翁,為僧名義銛),這次又是夜過吳松江 ,到垂虹橋,且頂風漫步橋上,因賦此詞,後經十多天反復修改定稿。這次再遊垂虹,小紅未同行,范成大逝去已三載。從小序看,這首詞是一首寫景紀遊之詞,但從全詞看,則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容 。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片,復雜含混,意蘊豐厚。
上片開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面:飄浮著蓴菜的水面,雙槳劃動;松風時送雨點,冷凝在蓑笠上;暮靄漸漸籠罩湖上,令人生愁。起三句“蓴波”、“松雨” 、“暮愁”,或語新意工,或情景交融,“漸”字寫出時間的推移 ,“空闊”則展示出境界的深廣,為全詞定下瞭一個清曠高遠的基調。以下三句繼寫湖面景象:沙鷗在湖上盤旋飛翔,仿佛要為“我”落下,卻又背人轉向,遠遠掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態畢現。因為故地重遊,所以稱這些水鳥為“盟鷗”(和“我”有舊交的鷗鳥。)後三句忽爾轉到五年前雪夜蕩舟的情景:“那回歸去,蕩雲雪、孤舟夜發”,正是:“笠澤茫茫雁影微,玉峰重疊護雲衣⋯⋯”。眼前隱約出現的不又是那重疊蜿蜒的遠山?這是舊夢重溫麼?然而當年的人又到何處去瞭?結句“傷心重見”三句,挽合今昔,感慨遙深。“依約眉山,黛痕低壓”,將太湖遠處的青山,比作女子的黛眉,不是無緣無故作形似之語,而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人,則可能既有對友人范成大的追念,又有對范成大所贈歌妓小紅的想念,而且還似有對合肥情侶的深深思念(正是是年正月,詞人與合肥情侶惜別,於今有近一年矣。)。朦朧迷離,曲盡其妙。
下片過拍寫船過采香徑。這是香山旁的小溪,據《吳郡志》:“吳王種香於香山,使美人泛舟於溪以采香 。今自靈巖望之 ,一水直知矢,故俗又稱箭徑。”面對這歷史古跡,最易引發人的思古之幽情 ,“嗟嘆之不足 ,故永歌之。”“老子婆娑(猶徘徊),自歌誰答 。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌 ,小紅低唱我吹簫”,如今老夫我對山川歌舞,有誰應答?仍與上片結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋,它建於北宋慶歷年間,東西長千餘尺,前臨太湖,橫截吳江,河光海氣 ,蕩漾一色,稱三吳絕景,以其上有垂虹亭,故名。船過垂虹,也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看,這裡的“飄然引去”之樂,實兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時,作者曾以“卮酒”袪寒助興,在他“飄然引去”時,未嘗不回想那回“曲終過盡松陵路,回首煙波十四橋 ”的難以忘懷的情景。從而,當其“酒醒波遠”後,不免黯然神傷 。“政(正)凝想、明璫(耳墜)素襪。” “明璫素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步,羅襪生塵。”“無微情以效愛兮,獻江南之明璫 ”句 。這裡“明璫素襪”所代的美人,聯系“采香徑裡春寒”句,似指吳宮西子,而聯系“那回歸去 ”,又似指小紅。還可能是遠隔千裡,年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在於懷古與思念之情合一,又不說明,反令人神遠。末三句即以“如今安在”四字提唱 ,“唯有闌幹 ,伴人一霎”一嘆作答,指出千古興衰、今昔哀樂,猶如一夢,由懷想跌到眼前,收束有力。而傷懷幽怨,餘味不盡。
此詞雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景,但作者一概不直抒,不明說,隻於一路景物描寫之中自然帶出,並將它與懷古之情合並寫來,隻覺清幽空靈,蘊藉含蓄。即如郭麐所謂“一洗華靡,獨標清渏,如瘦石孤花 ,清笙幽磬,入其境者疑有仙靈,聞其聲者人人自遠。”(《靈芬·館詞話》)。從小序看,這一夜同遊共四人,且相呼步行於垂虹橋,觀看星鬥漁火,而詞中卻絕少征實描寫。惟致力刻畫在這雲壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群,放歌抒懷的詞人自我形象,頗有遺世獨立之感。