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《天仙子·水調數聲持酒聽》_張先的詩_宋代詩人_宋詞三百首

《天仙子·水調數聲持酒聽》

年代: 宋 作者: 張先 水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。
沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。 分類標簽:宋詞三百首 婉約詩 查看全部【天仙子】(約52首)
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作品賞析

【註釋】

原題註:時為嘉禾小倅,以病眠不赴府會
①嘉禾小倅:嘉禾,宋時郡名,今浙江嘉興市。小倅:小官。倅,副職。
②水調:曲調名。
③流景:浙去的光陰。景,日光。
④並禽:成對的鳥兒。這裡指鴛鴦。

【評解】

這首詞通過惜春傷春情緒的描寫,感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑,是
封建時代詩詞中常見的內容,但由於作者長於煉句,精雕細琢,使本詞所寫春天夜景頗
有新意。“臨晚鏡,傷流景”,詞人的感慨與暮春景色交融,深沉而含蓄。

【集評】

沈祖棻《宋詞賞析》:張先在嘉禾作判官,約宋仁宗慶歷元年,年五十二。據題,
這首詞當作於此年。但詞中所寫情事,與題很不相幹。
此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作,被誤認為詞題,傳瞭下來。
沈際飛《草堂詩餘正集》:“雲破月來”句,心與景會,落筆即是,著意即非,故
當膾炙。
楊慎《詞品》:“雲破月來花弄影”,景物如畫,畫亦不能至此,絕倒絕倒!
黃蓼園《蓼園詞選》:聽“水調”而愁,自傷卑賤也。“送春”四句,喟流光易去,
後期茫茫也。“沙上”二句,言所居岑寂,以沙禽與花自喻也。“重重”三句,言多障
蔽也。結句仍繳送春本題,恐其時之晚也。
王國維《人間詞話》:此詞“著一‘弄’字而境界全出矣。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首不作發語之語,而自然韻高。中間自午至晚,自晚至
夜,寫來情景宛然。
王方俊《唐宋詞賞析》:全詞將詞人慨嘆年老位卑,前途渺茫之情與暮春之景有機
地交融在一起,工於鍛煉字句,體現瞭張詞的主要藝術特色。
《後山詩話》:尚書郎張先善著詞,有雲:“雲破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、
“墮飛絮無影’,世稱誦之,謂之“張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》:嘆老嗟卑,是封建社會不得志的文人的常見的情緒,其中也
包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋,對於今天的讀者來說,是有
其認識作用的。
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此詞為臨老傷春之作,為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑,前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起,工於鍛煉字句,體現瞭張詞的主要藝術特色。
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在傢裡品著酒聽瞭幾句曲子之後 ,不僅沒有遣愁,反而心裡更煩瞭。於是在吃瞭幾杯悶酒之後便昏昏睡去 。一覺醒來 ,日已過午,醉意雖消,愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》:“昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁無限。”同樣是寫“歡樂極兮哀情多,少壯幾時兮奈老何”的閑愁。隻不過馮是在酒闌人散,舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷,而張先則一想到笙歌散盡之後可能愁緒更多,所以根本連宴會也不去參加瞭。
這就逼出下一句“送春春去幾時回”的慨嘆來。應當指出的是,此句中的前後兩個“春”字,有不盡相同的涵義。上一個“春”指季節,指大好春光;而下面的“春去”,不僅指年華的易逝,還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事後期空記省”一句緊密聯系起來。
四、五兩句反用杜牧詩句:“自悲臨曉鏡,誰與惜流年?”,以“晚”易“曉”,主要在於寫實。小杜是寫女子晨起梳妝,感嘆年華易逝 ,用“曉”字;而此詞作者則於午醉之後,又倦臥半晌,此時已近黃昏,總躺在那兒仍不能消愁解憂,便起來“臨晚鏡”瞭。這個“ 晚 ”既是天晚之晚,當然也隱指晚年之晚,此處僅用一個“晚”字,就把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補充出來瞭。
上片歇拍中的“後期”一本作“悠悠”。從詞意看,“悠悠”空靈而“後期”質實,前者自有其傳神入化之處 。但“ 後期 ”二字雖嫌樸拙 ,卻與上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些。“後期”有兩層意思 。一層是說往事已成過往,故著一“空”字。
另一層意思則是指失去瞭機會或錯過瞭機緣。甜蜜的往事在多年以後會引起人無限悵惘之情,而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件“ 往事”,由於自己錯過機緣,把一個預先定妥的期約給耽誤瞭。
這使自己追悔莫及,而且隨著時光的流逝,往事的印象並未因之淡忘,隻能向自己的“ 記省”中去尋求。
但尋求到瞭 ,卻並不能得到安慰 ,反而更增添瞭煩惱 。於是他連把酒聽歌也不能消愁 ,即使府中有盛大的宴會也不想去參加瞭。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人,表面上卻又含而不露。詞之上片所寫,是作者的思想活動,是靜態,頗具平淡之趣。
下片從動態方面寫詞人即景生情,極富空靈之美。作者未去參加府會 ,便在暮色將臨時到小園中閑步,借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來瞭,水禽並眠在池邊沙岸上,夜幕逐漸籠罩瞭大地 。這個晚上原應有月的 ,不料雲滿夜空,並無月色 ,既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時,起風瞭,剎那間雲開月出,而花被風所吹動,也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷註入瞭暫時的欣慰。此句成瞭傳誦千古的名句,王國維在其《人間詞話》中評曰:“雲破月來花弄影;著一‘弄’字而境界全出矣。”這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力 ,其實這句妙處不僅在於修詞煉句的功夫,主要還在於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後,居然在一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情 ,通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來 ,讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩餘正集》評雲:“心與景會,落筆即是,著意即非,故當膾炙。”又楊慎《詞品》雲:“景物如畫,畫亦不能至此,絕倒絕倒!”
結尾數句,作者先寫“重重簾幕密遮燈”而後寫“風不定”,並非遷就詞譜的規定,這隻是說明作者體驗事物十分細致,外面有風而簾幕不施,燈自然會被吹滅,所以作者進瞭屋子就趕快拉上簾幕,嚴密地遮住燈焰。但風更大瞭,縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺 ,這個“不定 ”是包括燈焰“不定”的情景在內的。“人初靜”一句,是說由於夜深人靜,愈顯得春夜的風勢迅猛;聯系到題目的“不赴府會”,作者這裡的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也該散瞭罷;再結合末句,又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情 。好景無常 ,剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅,經過這場無情的春風,恐怕要片片飛落在園中的小路上瞭。結句內涵頗豐,既有傷春之逝的惆悵,自嗟遲暮的愁緒,又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名於世的主要原因還是善於煉字。作者在詞中正是通過“花弄影”開拓瞭美的境界,使全詞為之生輝。