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《三姝媚》_史達祖的詩_宋代詩人_宋詞三百首

《三姝媚》

年代: 宋 作者: 史達祖 煙光搖縹瓦。望晴簷多風,柳花如灑。錦瑟橫床,想淚痕塵影,鳳弦常下。倦出犀帷,頻夢見、王孫驕馬。諱道相思,偷理綃裙,自驚腰衩。惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈,枕肩歌罷。又入銅駝,遍舊傢門巷,首詢聲價。可惜東風,將恨與、閑花俱謝。記取崔徽模樣,歸來暗寫。 分類標簽:宋詞三百首

作品賞析

【註釋】:
論及史祖達在宋詞中的地位,他上承周邦彥,又受到同時代的前輩詞人薑白石的影響,應屬周薑這一流派。周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫過歌妓,表現瞭對她們的同情,史達祖這首詞氣格渾成,完全可以跟前輩詞人並列而不遜色。
起三句寫春晴時節柳花風中的來訪 。縹瓦晴簷,春滿小巷。一個“搖”字刻畫出煙光微照、縹瓦閃爍的景象。以望中的風急絮飛襯托,使明媚的春色融進瞭詞人淒惻的情緒,勾起黯然銷魂的別情。這三句詞語渾融,情含景中。對此景色 ,急欲一見伊人之情,躍然紙上。及入妝樓,卻不見伊人 ,但見“ 錦瑟橫床”。“想”字直貫下文。詞人從對方著筆,推想對方別後不理樂器,不出帷幕,因入骨相思,而思極成夢。“倦出犀帷,頻夢見、王孫驕馬”,“倦”字,“頻”字,巧妙地寫出瞭分別以後,無法排解的相思之苦,不僅表現瞭伊人感情的執著 ,更寫出她獨居小樓的孑立。
“諱道相思”三句,進一步委婉曲折地刻畫瞭這位多情女子的形象。連魂夢都縈繞在情人身上,在別人面前卻諱莫如深地掩飾自己的感情,當她暗中整理舊著羅裙,突然發現腰圍瘦損而驚呆瞭。這裡有故作矜持的嬌癡,有突然驚訝的動作,有難以掩蓋的感情起伏,有由鎮靜到驚訝的跳動畫面。這樣的復雜心態動作變化,凝聚在短短的十二字裡,神味極為雋永。過片“惆悵南樓遙夜”三句,轉入初次相遇的回憶,用對比手法深化瞭詞人思念之情。“ 南樓”即詞人此時所在的妝樓。“ 遙”字點明初見與此次相訪相距時間之長。翠箔燈下,枕肩曼歌。昔日的樂器,就是此時橫床的錦瑟和想象中常下的鳳弦。這二句濃彩重抹,烘托出面對“ 錦瑟橫床 ”時的悲痛心情。以“記”字喚起當時的甜蜜回憶來反襯此時感受的難忍之痛。這樣的映襯,使初見和最後訪問的兩個畫面構成瞭有機的整體。
下面遞入遍訪舊傢門巷打探消息,與篇首暗中連接。渾灝流轉,一氣直下 ,轉折處十分空靈。“又入銅駝,遍舊傢門巷,首詢聲價 。”洛陽有銅駝街,繁華遊樂之地,這裡借指京師臨安。舊傢,從前。這是詞人重到臨安,訪問伊人情景的再現。與周邦彥《瑞龍吟》“ 前度劉郎重到,訪鄰尋裡,同時歌舞。唯有舊傢秋娘,聲價如故”比較,更顯出詞人最後訪問時的焦急與期待。這種寫法又隱隱暗示出後來的追尋無果。果然得到的消息,卻是伊人隨閑花的凋謝而消逝瞭。“可惜東風 ”二句,分三疊寫情:閑花無主,同情伊人的淪落;東風無情,惋惜環境的摧殘;帶恨離去,隻能灑下相思的淚水。東風何能解人意,正是人愁自愁,而更恨東風之無情。既是曲筆,將沉痛感情,曲曲傳出;又是大筆,既小結前文,又包掃前文,截住感情的波濤,使未瞭之情,暫時煞住。其情之痛之切令人回味不盡。一結,用元稹《崔徽歌序》裡裴敬中與妓女崔徽相愛,崔徽臨死留下肖像送給裴敬中的故事。這是詞人感情的餘波。伊人並未留下肖像,隻好“記取”遺容,歸後“ 暗寫”,長期牽掛思念。這是崔徽典故的活用,筆法曲折變化,寫出瞭極細微的感情,用此收束全詞,既空靈,又沉厚。
馮煦《蒿庵論詞 》引毛先舒論詞 :“言欲層深,語欲渾成 。”這首詞正體現瞭這個特點。上片寫最後訪問時所見和聯想中伊人對自己的不盡的相思,已經逆攝下片初次相見的傾心和對伊人突然離去的悼念。為瞭抒相思之情略去瞭中間無限情事:隻寫初遇和最後訪問,把兩人往還中的繾綣深情略去瞭;隻寫死別的痛苦,把生前分離時的難堪略去瞭。給人以想象的極大空間。為瞭突出最後訪問這一痛心場面,詞人在下片以“又入銅駝”領起,鉤連銜接,使上下片融為一體,用筆開闔動蕩 ,這是章法上的層深。“諱道相思”三句層層深入傳相思之神,“ 可惜東風”二句層層深入寄悼念之意,這是句法上的層深。情與景,人與物,初見和死別,當時的歡娛和此時的悲哀,死者的多情和生者的遺恨,渾然融為一體,此詞氣格之渾成,完全可以繼承周邦彥。