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《鶯啼序》_吳文英的詩_宋代詩人_宋詞三百首

《鶯啼序》

年代: 宋 作者: 吳文英

  殘寒正欺病酒,掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城,似說春事遲暮。畫船載、清明過卻,晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風,化為輕絮。

  十載西湖,傍柳系馬,趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪,錦兒偷寄幽素,倚銀屏、春寬夢窄,斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空,輕把斜陽,總還鷗鷺。

  幽蘭旋老,杜若還生,水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信,事往花委,瘞玉埋香,幾番風雨。長波妒盼,遙山羞黛,漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡,青樓仿佛,臨分敗壁題詩,淚墨慘淡塵土。危亭望極,草色天涯,嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾,尚染鮫綃,嚲鳳迷歸,破鸞慵舞。殷勤待寫,書中長恨,藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千裡江南,怨曲重招,斷魂在否?

分類標簽:悼亡詩 描寫春天 宋詞三百首

作品賞析

【註釋】:
《鶯啼序》是詞中最長的調子,全詞有240 個字,概為夢窗首創,顯示出他的卓絕才力,具有獨特的價值。這首詞集中地表現瞭夢窗的傷春傷別之情,在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點 。夏承燾說:“集中懷人諸作,其時夏秋,其地蘇州者,殆皆憶遺蘇州遣妾 ,其時春,其地杭者,則悼杭州亡妾。”我們且看作者的情絲如何在今與昔,蘇與杭之間自由穿行。
第一段,寫現實,自己在愛妾死後,猶自在蘇州傷春 。語氣舒緩 ,意境深長。詞人將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫 。時值春暮時節,殘寒病酒,“天時人事日相催 ”(杜甫《小至 》)。開頭第一句,已將典型環境中典型情緒寫出,並以此籠罩全篇,寓剛於柔 。這時詞人閉門不出,但燕子飛來喚我出遊,好象說,春天已快過去瞭。於是“駕言出遊,以寫我憂 ”。詞人在湖中看到岸上的煙柳,不禁羈思飛揚起來。羈情化為輕絮,隨風飄蕩,正如此時詞人的思緒一樣,似乎所起有因,但終不知歸於何處。詞的承接處大都在前段之末或後段之前,多數用領字或虛字作轉換。吳文英的詞,則往往用實句作承轉,不大用領字 。這就是所謂“潛氣內轉”,是詞人與其他詞人不同的地方 。何謂“潛氣 ”?就是人的內心深處日積月累而形成的潛意識,它具有深微幽隱而非表達出來不可的情感力量 。少用領字,增加瞭理解上的難度。“潛氣內轉 ”,隻要發現貫穿詞中的情感線索,其義自現。耐人尋味正是夢窗詞的獨特價值之一。作者寫到這裡 ,其情愫就像輕絮一樣隨風遊蕩,隨風展開;而下面三段所寫內容,便都包含在此三句中瞭。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江雲·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明時分,地點是西湖,詞人開始是騎馬,後來“傍柳系馬 ”,轉入水路 ,通過婢女傳書暗通情意。“倚銀屏、春寬夢窄,斷紅濕、歌紈金縷”二句,是寫初遇時悲喜交集之狀 。“春寬夢窄”是說春色無邊而歡事無多;“斷紅濕、歌紈金縷”,意思是,因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空,輕把斜陽,總還鷗鷺”三句,進一步寫歡情,但含蓄不露,品格自高。
第三段寫別後情事 。“幽蘭旋老”三句突接,跳接,因這裡和上片結處,實際上,還有較大距離。此段先寫暮春又至,自己依然客居水鄉。這既與“十載西湖”相應,又喚起瞭傷春傷別之情。正是通過這種反復吟詠,將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。於是從別後重尋舊地時展開想象 ,回首初遇 、臨分等難以忘懷的種種情景 。“別後訪”四句是逆溯之筆,即一層層地倒敘上去 。先是寫“林花謝瞭春江”,然後寫“瘞玉埋香 ”,暗示人也已隨花而去,美人原本就常和花聯系在一起,所以這句是風景和人事兼道。於是逆溯上去 ,追敘初遇。“長波妒盼”至“記當時短楫桃根渡 ”,這是倒裝句 ,應該是:“記當時短楫桃根渡”,“長波妒盼 ,遙山羞黛,漁燈分影春江宿”。這幾句是當時艷遇,伊人顧盼生情,多麼艷麗,即使是瀲灩的春波,也要妒忌她的眼色之美;蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉,而自愧不如。
因舊情難忘,所以在重訪時又念此情。這幾句相對於第二段亦是再次吟詠,當時在西湖上偷傳情意以及後來的歡愛再次呈現在讀者眼前,但是所用意象不同,而且體現出創作之理也不同,這次抒寫已經有瞭生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對逝者的憑吊之情。感情深沉,意境開闊。因伊人已逝去,詞人對她的悼念,歷經歲經年 。但“此恨綿綿無絕期”。詞人在更長的時間中,更為廣闊的空間內,極目傷心,繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情 。“危亭望極,草色天涯,嘆鬢侵半苧 ”所見之景已侵染上作者的傷痛 。“殷勤待寫,書中長恨,藍霞遼海沉過雁”所寫之信亦是充滿遺恨。是:“傷心千裡江南 ,怨曲重招,斷魂在否;所聞之曲也是為瞭招魂而演奏的。層層加深,都在極力渲染憑吊的巨痛。也有睹物思人的回憶:“暗點檢 :離痕歡唾 ,尚染鮫綃 ,嚲風(釵)迷歸,破鸞(鏡)慵舞”。“鸞鏡與花枝,此情誰得知?”鏡臺上飾物鳳翅已下垂 ,而鸞已殘破,暗示鏡破人亡,已無從團聚。
總之,作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來,反復詠嘆。層層深入,值得細細品味。另外,從中國古代文學比興寄托的傳統來看,艷情多和身世之感交織聯系在一起,夢窗此詞寫愛情,但亦可從中領略其身世的哀嘆。