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巴金:人言可畏

  巴金:人言可畏

  一年來我幾次在傢裡接待來訪的外國朋友,談到我國文學界的現狀,我說,這幾年發展快,成績不小,出現了許多好作品,湧現了一批有才華、有見識、有膽量的中青年作傢,其中女作傢為數不少。

  外國朋友同意我的看法。最近來的一位瑞典詩人告訴我,他會見了幾位女作傢,還讀過中篇小說《人到中年》。

  我說的是真話,我真是這樣想的。評論一篇小說,各人有各人的尺度。我說一篇作品寫得好,因為它真實地反映了我們時代的生活,因為它打動了我的心,使我更深切地感覺到我和同胞們的血肉相連的關系,使我更加熱愛我們這個多災多難的國傢和善良、勤勞的人民。我讀了好的作品,總覺得身上多了一股暖流和一種力量,渴望為別人多做一點事情。好的作品用作者的純真的心,把人們引向崇高的理想。所以我談起那些作品和作者,總是流露出感激之情。

  一年來我在傢養病,偶爾也出外開會,會見過幾位有成就的女作傢。論成就當然有大有小,而我所謂的成就不過是指她們的作品在我身上產生了感激之情。她們不是幾個人一起來找我的,有的還是我意外地遇見的,交談起來她們都提出一個問題:“你過去做作傢是不是也遇到這樣多的阻力,這樣多的困難?”

  問話人不是在做“作傢生活的調查”,也不是在為作傢深入生活搜集資料,她們是用痛苦的語調發問的。我覺得她們好像在用盡力氣要沖出層層的包圍圈似的。我知道事情比我想象的更嚴重,但是我想也不會有什麼大不了的事情,我隻是簡單地安慰她們說:“不要緊,我挨了一輩子的罵,還是活到現在。”我就這樣地分別回答了兩個人。我當時還認為自己答得對,可是過了不多久,我靜下來多想一想,就明白我把事情看得太簡單了。於是我的眼前出現了沉靜的、佈滿哀愁的女性的面顏。我記起來了,一位作傢兩次找我談話,我約定了時間,可是我的房裡坐滿了不速之客,她什麼話也沒有講。我後來才知道她處在困境中,想從我這裡得到一點鼓勵和支持,我卻用幾句空話把她打發走了。

  我責備自己,我沒有給需要幫助的人以助力,沒有做任何努力支持她擺脫困境。我太天真了,我以為像她這樣一個有才華、有見識、有成就的作傢一定會得到社會的愛護。可是幾個月中各種各樣的流言一次一次地傳到我的耳裡,像粗糙的石塊摩擦著我的神經,我才理解那幾位女作傢提過的問題。那麼多的嘰嘰喳喳!那麼多的嘩哩嘩啦!連我這個關心文學事業的人都受不了,何況那幾位當事人?!

  三十年代我隻能靠個()人奮鬥和朋友關心活下去的日子裡,一位有才華、有成就的電影女明星因為“人言可畏”自殺了。但是在個人奮鬥受到普遍批判的今天,怎麼還有那麼多的“人言”?而“人言”又是那麼“可畏”?

  文明社會應當愛惜它的人才,應當愛護它的作傢。如果沒有豐富的文化積累,如果拿不出優秀的現代文藝作品,單靠大量的出土文物,也不能說明我們的精神文明。建設社會主義的精神文明必須跟一切帶封建性的東西劃清界限。那麼對那些無頭無根的“人言”,即使它們來勢很猛,也可以采取蔑視的態度,置之不理吧。五六十年來我就是這樣應付過去的。甚至在“四人幫”垮臺以後,我還成為“人言”的箭靶,起先說我結婚大宴賓客,宣傳了將近兩年;最近又說我“病危”,害得一位老友到了上海還要先打聽我傢裡有無“異狀”。我總是要“病危”的,不過現在還不是時候,我手邊還有未完的工作。

  我感到遺憾的是我不能說服那位女作傢,使她接受我的勸告。她帶著沉重的精神負擔去南方療養,聽說又在那裡病倒了。我不熟悉她的情況,我還錯怪她不夠堅強。最近讀了她的小說《方舟》,我對她的處境才有了較深的理解。有人說:“我們的社會竟然是這樣的嗎?”可是我所生活於其中的復雜的社會裡的確有很多封建性的東西,我可以舉出許多事實來說明小說結尾的一句話:“做一個女人,真難!”

  但是這種情況決不會長期存在下去。《方舟》作者所期待的真正的男女平等一定會成為現實。我祝願她早日恢復健康,拿出更大的勇氣,為讀者寫出更好的作品。

  五月十六日