阮玲玉，曾經是中國默片時代最優秀的女演員，她從16歲開始投身影界，在此後短短的9年時間裡，共拍攝瞭29部電影，被視為“中國的嘉寶”、“中國的英格麗·褒曼”。但是，正當阮玲玉處於自己的藝術事業的巔峰時期，1935年3月8日，這位時年25歲的電影明星卻突然自殺身亡。
阮玲玉(1910~1935)，原名阮玉英，祖籍廣東中山縣，生於上海。1918年就讀於上海崇德女校。1926年，迫於生計輟學，報考明星影業公司《掛名夫妻》女主角，從此一路走紅，出演瞭《神女》、《小玩意》、《城市之夜》等片。
阮玲玉在不到十年的演員生涯中，塑造瞭各種形象，其中多為受壓迫、遭凌辱的女性。她以細膩、樸素、自然的表演，贏得瞭廣大觀眾的喜愛。但是，就在1935年3月8日，這位25歲的電影明星卻突然自殺身亡。一個如此優秀的女演員，為什麼突然要用那樣決絕的手法匆匆終止生命、終止自己的藝術呢?阮玲玉去世後，關於她的遺書，市面上也出現瞭幾個不同的版本，孰真孰偽?想要解答這些問題，不妨讓我們先來回顧一下阮玲玉短暫的一生。
阮玲玉遺體
紅顏薄命
阮玲玉，1910年4月26日出生於上海，父親早逝，母親做傭工維持生計。阮玲玉自幼聰明好學，在上海崇德女子中學讀書時學習成績優秀，喜愛文藝活動，尤其是電影表演藝術。少女時代貧困而屈辱的經歷，也為她後來扮演銀幕上的角色奠定瞭生活基礎。
1926年，阮玲玉迫於生計從崇德女校退學。這一年，上海明星公司招考演員，16歲的阮玲玉，由當時著名的影星張慧沖介紹，到明星影片公司考電影《掛名夫妻》的主角。據說，在那條直通大門、兩旁桃花盛開的走道上，助理導演要她做歡樂表情時，她便輕盈地把頭一側，薄唇輕啟，嫣然一笑，眼睛笑得更彎，也更嫵媚，在唇角邊還浮出一個逗人的淺酒窩。當助理導演要她做悲傷表情時，原來留在臉上的笑容突然消失，流麗的目光頓時蒙上一層水盈盈的淚花，從淚眼中露出哀怨的表情。當時的導演卜萬蒼看見後，幾乎是不假思索地說她考取瞭。這果斷而迅速的決定使所有的人都感到意外和驚異。望著姍姍遠去的背影，導演卜興奮地說：“你們看，她像永遠抒發不盡的悲傷，惹人憐憐。一定是個有希望的悲劇演員。”
卜萬蒼導演的話，在阮玲玉9年的銀幕生涯29部電影中得到瞭印證。
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分頁：1/6頁 上一頁123456下一頁1935年，阮玲玉主演的電影《新女性》公映後，轟動上海影壇，也觸怒瞭被影片鋒芒所指的惡勢力。阮玲玉的前夫張達民乘機誣告;一些黃色小報也制造污言穢語，進行誹謗;而她生命中的另外一個男人唐季珊也背棄瞭她。1935年“三·八”婦女節，阮玲玉終因不堪承受各種打擊，在日記中留下“人言可畏”四字後，服安眠藥自殺，時年25歲。
阮玲玉自殺身亡的消息傳出後，從3月9日清晨開始，前來瞻仰她的遺容的人成群結隊，三日內達十餘萬人，把萬國殯儀館所在地膠州路擠得水泄不通。送葬當日，由於擁擠過甚，隊伍行進緩慢，從膠州路到墓地20來裡路，足足走瞭3個小時還不到一半路程，隻好中途叫來汽車，把靈柩和送葬的親友、同事運到墓地。當時影迷對阮玲玉的癡迷可見一斑。
三個男人
阮玲玉曾有一隻小藤箱，裡面裝滿瞭青年男子對她吹捧甚至求愛的信，她既不加以嘲笑，更不忍心將這些癡心人的信撕毀，就把它們藏在這藤箱裡，上面加瞭把鎖，還貼瞭一張紙，寫著“小孩子的信”。一些60歲以上的、在舊上海灘上頗會白相的男子們(舊時的白相人是指那些沒有什麼正當職業和專長，卻精通吃、喝、嫖、賭的人)說，阮玲玉的美麗是別人學不來的。
青年時代的阮玲玉很喜歡畫眉，當年人們盛傳她在北平要畫一個小時，在哈爾濱要畫兩個小時，而且多以入鬢細眉示人。這體現瞭阮玲玉感情細膩卻又追求完美的特點。阮玲玉一直渴望自己能有幸福的歸宿，但她的感情生活卻十分坎坷。她一直希望找到一個好男人，依靠到他身邊，這種期待有無限的惶恐和溫柔，而歷次的失望使她走向絕望。
縱觀阮玲玉的一生，在她如流星一樣短暫卻美麗的生命裡，出現過三個男人，遺憾的是，這三個男人都沒有成為阮玲玉情感旅途中幸福的歸宿，相反，卻帶給她一次又一次的失望乃至絕望，甚至成為她選擇死亡的重要原因。
阮玲玉年幼時，便隨母親在一個姓張的大戶人傢幫傭。阮玲玉就是在這深重大院的後院裡孤獨地度過瞭自己的童年。也就是在這個院子裡，阮玲玉認識瞭她生命中的第一個男人，張傢的四少爺張達民。年輕的張達民長得非常白凈，衣服總是穿得幹幹凈凈的。他在一個大學裡混瞭張大學文憑，然後就待在傢裡。而此時的阮玲玉也在母親身邊一點一點地長大瞭。
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張達民那個時候正好是18歲，年輕，有叛逆精神，也有熱情，雖然是一個紈絝子弟，但是他也是受過“五四”新思潮影響的青年，所以他對保姆的女兒並沒有歧視。張達民遇到阮玲玉的時候，阮玲玉15歲，雖然是一個少女，但是已經發育成熟瞭，於是張達民就開始對阮玲玉發起瞭進攻。阮玲玉此刻對於復雜的社會閱歷一無所知，禁不住他的甜言蜜語，就傾心相許。因為是保姆的女兒，生活一定是拮據的，於是張達民就經常拿自己的錢去接濟她們母女兩人。
第二年，張達民就私下和阮玲玉開始同居。當時，阮玲玉隻有16歲。這個時候，兩個人都沒有工作，就是靠著張傢那點月份錢吃吃喝喝搓麻將，然後去跳舞消磨日子。張達民非常喜歡跳舞，他也把阮玲玉帶到舞場去跳舞，於是阮玲玉也喜歡上瞭跳舞，並且跳得非常好。
1932年，當阮玲玉在電影藝術上有瞭迅速發展的時候，“一·二八”事變在上海爆發，日本把侵略的戰火燒到瞭上海，此時，上海很多富商為瞭安全紛紛躲避到瞭香港，阮玲玉也帶著自己的養女小玉和張達民一起來到香港。在香港，阮玲玉遇到瞭她生命中的第二個男人唐季珊。
唐季珊是當時東南亞非常著名的茶葉大王，也是阮玲玉電影制片廠聯華公司的一個大股東。當他見到阮玲玉以後，就想方設法要追求她。
而這個時候，唐季珊除瞭在鄉下的老婆以外，身邊已經有一個情婦張織雲。她是阮玲玉的前輩，十年前一個很著名的女明星，當時已經息影瞭。張織雲的氣質和阮玲玉非常相像，都有一種講不出來的、壓抑著的那種悲哀的感覺。而唐季珊認識阮玲玉後，就漸漸把張織雲拋棄瞭。
這個時候，張達民由於迷戀賭博，已經窮困潦倒瞭，當他看到與自己同居瞭8年的阮玲玉居然和唐季珊開始新的同居生活時，嫉妒心理油然而生。他開始使用無賴的方式糾纏阮玲玉。
於是阮玲玉暫時平靜的生活再次掀起瞭風波。而這次風波直接把阮玲玉推向瞭死亡。然而，這個時候唐季珊在外面又有瞭新的相好。這個相好叫梁賽珍，是當時上海灘上一個著名的舞女，舞跳得好，人也長得好，所以也經常去拍電影。
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由於張達民的無賴和唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去瞭感情的寄托。此時，阮玲玉唯有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色當中。這時候，一次偶然的機會，另外一個男人闖入瞭她的生活。
當時阮玲玉正在拍電影《新女性》，導演是後來非常著名的導演蔡楚生。當演到最後一場自殺戲、並且自殺拯救不過來的時候，阮玲玉扮演的女主人公躺在床上，對醫生說：“救救我，我要活。”這個鏡頭拍得相當出色，在場所有的人都被阮玲玉的表演所打動，潸然淚下。
在阮玲玉最危急的時候，在她已經看透張達民和唐季珊的時候，她去求助過蔡楚生，想讓蔡楚生幫助她，但是蔡楚生並沒有承擔這一段感情。阮玲玉希望能和蔡楚生遠走高飛，被蔡楚生以放不下事業為理由拒絕瞭，這也讓阮玲玉喪失瞭感情危機中的最後一根救命稻草。
真假遺書
就在阮玲玉陷入生活和感情的雙重危機時，她在事業上也遭遇瞭寒流的襲擊。1935年，電影《新女性》公演後，遭到瞭小報記者的瘋狂攻擊，他們把矛頭直接指向扮演女主角的阮玲玉，認為她人品和生活作風有問題，不配去演“新女性”。在多重壓力之下，1935年3月8日，阮玲玉在傢中留下瞭“人言可畏”的遺言，離開瞭這個令她心力交瘁的人世。她的死，真的是因為“人言可畏”嗎?在阮玲玉逝世之後，關於她臨終遺書的真假一直就有爭論。在多年以後，一份湮沒瞭幾十年、被人們認為是真實的遺書來到瞭世人的面前，這一份真實的遺書背後又揭示瞭什麼呢?
半個多世紀以來人們對阮玲玉之死的理解大多基於其同居者唐季珊提供的兩封遺書。
然而從20世紀30年代以來，電影界就一直有人對阮玲玉這兩封“遺書”的真偽懷有疑問。其一，阮玲玉雖然是著名影星，但在當時社會地位並不高，不太可能在自盡前書寫“告社會書”;其二，阮玲玉自殺前，唐季珊對其感情已經不專，還曾在電影界同仁面前公開辱打過阮玲玉，她不太可能留下“我很對不起你”的遺言。
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2001年，上海的老電影研究專傢和作傢沈寂曾經發現過另外一個版本的遺書。這兩份遺書刊登於阮玲玉逝世一個半月後出版的《思明商學報》上，一封是寫給張達民的，對他的無恥行為進行瞭強烈譴責，表示自己看清瞭他和唐季珊的醜惡，原文如下：
達民：我是被你迫死的，哪個人肯相信呢?你不想想我和你分離後，每月又津貼你一百元嗎?你真無良心，現在我死瞭，你大概心滿意足啊!人們一定以為我畏罪?其實我何罪可畏，我不過很悔悟不應該做你們兩人的爭奪品，但是太遲瞭!不必哭啊!我不會活瞭!也不用悔改，因為事情已到瞭這種地步。
第二封寫給唐季珊，說自己被迫選擇一條絕路，內容如下：季珊：沒有你迷戀“×××”(即梁賽珍)，沒有你那晚打我，今晚又打我，我大約不會這樣做吧!我死之後，將來一定會有人說你是玩弄女性的惡魔，更加要說我是沒有靈魂的女性，但，那時，我不在人世瞭，你自己去受吧!過去的織雲，今日的我，明日是誰，我想你自己知道瞭就是。我死瞭，我並不敢恨你，希望你好好待媽媽和小囡囡。還有聯華欠我的工資2050元，請作撫養她們的費用，還請你細心看顧她們，因為她們唯有你可以靠瞭!沒有我，你可以做你喜歡的事瞭，我很快樂。
玲玉絕筆
死因之謎
《思明商學報》同期還刊登瞭一篇文章，說明提供這兩封真實遺書的正是梁賽珍姐妹。文中揭露，阮玲玉自盡後，唐季珊畏於社會壓力，竟要梁賽珍的妹妹梁賽珊代筆，偽造瞭兩封阮玲玉“遺書”，並以“人言可畏”的托詞，將阮玲玉自殺的責任推向社會。這份遺書當時是交給香港一個不起眼的一份小報發表出來的。奇怪的是，當這份遺書發表以後，梁傢的姐妹—也就是梁賽珍和梁賽珊一一從此就悄然消失瞭。
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多年來，始終有人質疑第二份遺書，說也許有人想陷害唐季珊，故意編造瞭第二份遺書。但是，今天，通過許多研究者的采訪和資料整理，人們發現許多細節都是可以和這第二份遺書對應起來的。
首先，阮玲玉的司機證明當年3月8日晚上那天，他們是參加一個宴會回去的，很晚回傢的時候，唐季珊和阮玲玉坐在汽車上就發生過劇烈的爭吵。第二，和阮玲玉住在同一條弄堂裡面的人，看到好幾次阮玲玉站在傢門口哭，因為唐季珊不放她進傢門，並且也不許阮玲玉的母親來開門。顯然。通過鄰居和司機的回憶，人們可以猜測，在阮玲玉和唐季珊的後期生活中。“你昨天打瞭我，今天又打瞭我”，這樣的情況是經常發生的。第三，根據醫學知識，吃安眠藥的救治，發現早瞭還是很容易救治的，可以通過洗胃吊鹽水，稀釋它的毒性，這個時候時間是最重要的。但是，阮玲玉吃完藥以後的救治工作，唐季珊做的其實並不及時。
因此，通過資料的分析，今天的大部分研究專傢認為，阮玲玉在自殺前和唐季珊的感情已經破裂，如果阮玲玉那麼愛唐季珊，唐季珊也是那麼愛阮玲玉，那麼阮玲玉是不至於在她生命的最後走上絕路的。故此，研究者們判斷，《思明商學報》上刊登的阮玲玉遺書才比較可能是真正的遺書。
阮玲玉的死包含瞭許多潛在的原因，除瞭性格因素、電影公司的“冷遇”帶來的心理失落、陷入感情風波的精神困境之外，還有一個很重要的原因就是她個人對理想生活的希望與現實的落差，導致瞭她對生活的絕望。一個優秀的演員不論是對幸福的感受還是對悲痛的感受，都比一般人來得更深刻，或許他們沒法從電影裡類似的角色中走出來，他們被戲中的敘事邏輯所牽引，改變瞭他們的人生邏輯，這可能是平常人難以企及的境界。所謂“人生如戲，戲如人生”，阮玲玉主演的一系列苦難女性形象很可能給她造成瞭某些負面的心理暗示，種種因素綜合之下，導致瞭她最後選擇自殺。
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